【深度報導寫作】改寫(二)
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想要讓寫作功力，像「寶可夢」的精靈一樣不斷進化，就只有持續寫作並厲行改寫一途，別無二法。
只持續寫作是不夠的，不嘗試改寫的寫作，會讓寫作者掉入一種不自覺的慣性，功力難以精進。工作多年，曾遇過一些一開始就寫得不錯的寫作者，可惜的是，往往十年後再看他的文字，依然只是維持在當年的水平。
曾入圍普立茲獎的《華盛頓郵報》記者安妮‧赫爾說：「成功的寫作需要強烈的競爭感，不是跟別人，而是跟自己。」真是如此啊！
當然，如何寫作視角不能作有意義的變換，那改寫其實也只是在「順稿」、「校稿」的小圈圈內瞎繞而已。
哥倫比亞大學教授卡羅爾‧阿格斯用一種「三位一體」的方式，來描述「採訪──寫作──編輯」的進程變化：「在作為記者的你完成工作之後，作為作家的你，要把這個記者鎖在門外；在作為作家的你完成工作後，作為編輯的你，也要把這個作家鎖在門外。」
許多記者無法在寫作過程中轉換身分，以至於進入作家的寫作階段，捨不得裁剪記者的採訪所得，結果導致寫作主軸不清、內容雜亂無章。或在專注寫作後，不能跳脫記者身分，以編輯的角度進行審視，並改寫初稿。
這不容易。變換視角進行改寫，通常需要借助別人的眼光。村上春樹說：「要傾聽周圍人的建議(不管生不生氣)，把這放在心上，參考著重新寫下去。旁人的意見很重要。」
「如果你是想和世間某種程度維持正常關係的作家的話，能在周圍確保一個，或兩個能讀你作品的「定點」是很重要的事。當然那定點必須是能坦白而直率地向你陳述感想的人。就算每次接受批評都會火大。」
村上春樹提到改寫，都不忘加註「不管生不生氣」、「就算每次接受批評都會火大」，可見提供寫作者改寫的意見，根本是捋虎鬚的危險行徑。
新聞實務上，這個角色通常由一種叫「編輯」的人扮演，於是也就開啟了記者與編輯永恆的合作與對抗關係。
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